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雾都孤儿 - 雾都孤儿 影评——这部片子让我回想起文字带给我的最初的温暖
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  这部片子让我回想起文字带给我的最初的温暖
  开场
  片子开头,当看到小Oliver被带往寄养所的时候,一种温暖的感觉从心底油然而生。以前看小说时的那种感觉仿佛一下子就回来了。隐约回忆起小说里的许多情节,仿佛它们一直在心底的某处,从未忘记。这种回忆的感觉只能用“温暖”来形容。记得还是上初中的时候买的这本书,上海译文出的一套,字很小的那种,当时一眼就看中了柜台里的这本《雾都孤儿》,咬咬牙买下了。回到家很是为这平生拥有的第一本世界名著兴奋了半天。适应了狄更斯惯用的长句和有些拗口的翻译腔以后,我很快就栽到文字里,随着书里的人物同喜同悲。为Oliver的遭遇而忐忑,为Nancy的死而悲伤,为最后的结局而欣慰。人生中总有很多一逝不返的阶段,能留住的,唯有不灭的回忆。
  阳光·麦田·路
  另一个让我印象深刻的地方是当Oliver从棺材铺逃出来,沿着乡间小路走向伦敦的画面。道路两旁是金黄的麦田,在阳光下奕奕地发着光。偶尔也会下雨,但很快就停了。阳光又出来了,很灿烂地照着整个大地,从身旁的麦田到远方的草原。白云一片一片,很慵懒地在蓝天里徜徉,一条乡间的小路就这样躺在那儿,延伸到视野的尽头,仿佛没有终点。路过的马车扬起一阵尘土,每个人都只是匆匆的过客。在这条窄窄的路上,彼此交换一个浅浅的微笑。当然也会遇见好心的阿婆,端来并不丰盛却无比鲜美的食物,用简单的话语温暖整个的灵魂,等再上路的时候,背后是她母亲般慈祥的目光。于是,在路上,你还能奢求什么更好的事?只是不能停留啊,流浪的人永远属于道路。“走在油画里,走在天上。伦敦是地上的一座城,地球是天上的一颗星”。此刻我愿变作Oliver,虽然有着浑身的伤痛,虽然形单影只又累又饿,虽然不知道明天在哪里,却希望沿着这条路一直走着,一直走下去,怀揣着模糊的希望,一直走到生命的尽

  Eat my own head
  猜到会有这个细节。看小说的时候就印象深刻,为狄更斯的幽默折服。这里照搬了原著中的情节,当那个傻傻的格林维格老头对布朗罗先生赌誓说:I will eat my own head的时候,还是忍俊不禁。没想到第二次他又加了一句,and yours。绝倒。
  Fagin
  Fagin是一个很饱满的人物,不论是在原著中还是在这部电影里。他身上体现着极为复杂的人性*,所谓坏人,所谓人性*的-阴-暗面,一直是艺术作品里不遗余力表现的主题,就好像人一定会有影子,就好像有Neo就一定有Smith,人类永远摆脱不掉它,也无处遁逃,能做的唯有勇敢地面对,和更加清醒地认识自己。有趣的是,据说Fagin的名字来源于狄更斯青年时期的一个人品很好的朋友。这大概算是幽默成性*的狄更斯跟朋友开的一个玩笑吧。不过玩笑似乎过火了,由于小说的影响力,fagin这个词在英文中早已成了儿童教唆犯的同义词。

  依然隽永
  孩子的命运,我们看得太多了,《天使的灰烬》、《狗脸的岁月》、《小偷》……有时候把它们都混淆了,但愿我们不介意再看一部……
  看这部电影之前,我认定,它绝对不会有多少惊人之处,但足够赏心悦目——这就是传统;无论哪个导演来做其实都一样——这就是传统的力量。名著电影总是像一首婉转的艺术歌曲那样诱惑着你,它叙事平稳,光线柔和,每个镜头都被足够精确的安排。像阅读小说一样,它与众生保持着克制的全景式距离,树叶上闪烁的阳光、修长的影子、穷孩子神经质的蓬乱头发、富老头修饰有形的胡须,你有足够的时间看清这一切。调色*和光线布置细腻得如同出自古典画师的画笔。叙事性*音乐漫长的流动,弦乐和管乐别致的错落起伏,有时候这样的声音让人心生悲悯。这一切引领你走过陈旧文字和陈旧世界的每一个角落,你不会拍案叫绝,但却不会轻易忘记。

  男孩子的眼神十分忧郁,对原著的诠释恰到好处。最终我被一个如此纤瘦幼小的躯体内,所蕴涵的正直、善良和悲天悯人所振动。
  依然隽永,依然是那些古老的素描,那些古老的线条。
  最后一幕演Oliver探望临刑前的Fagin。Fagin的表演相当精彩,可谓全片的最亮点。小说中此处的描写更是精彩绝伦,将这个可怜的老偷头子的心理刻画地入木三分。
  由于时间的限制,电影不可能表现原著的所有情节(虽然这是我开始期待的),而且到了后半部分Oliver的角色*似乎变得可有可无了,这是电影失败的地方。原书中关于Oliver身世之谜的情节非常精彩,充满了悬念和巧合,足以令读者废寝忘食,结果在电影里全被删除了,在内容上大大地打了折扣。如果我作导演,再加两个小时也得把情节补充完整。总不能让我们的Oliver不知所终,不是?
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