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局外人 - 局外人·读书心得——谁不是局外人?
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  在我的记忆,从来还没有过这样一部作品,特别是一部作为享誉世界、糅合了坚韧的哲学于朴素观察中的小说,让我身历“主角”的感觉。根据大多的阅读事实,过 往那种迅速的切入,一般来自功利、为方便某种阅读行走的技术描写,它们植根于普罗大众浅显的生活经验和幻想、及天然生理冲动。金庸先生就是利用这些经验, 架大了羸弱的中国人欲|望,形成华夏儿女独特武侠情结。卫慧小姐的先风更直奔主题,“宝贝”成为特色*文 化,不能不说人心所向。
  这种说法下提到加缪和他的《局外人》,多少有点冒犯,对于一个理智的共 产主 义者,仅其笔下分解的西西弗推石头传说,就能看出他对世人无比的怜悯;这不是一般无产 阶 级者所能拥有的胸怀,也不是某一个政体所能妥协的描绘。而同样了不起的是,在《局外人》如此哲学课景下,诸多熟悉情绪却被唤醒,现实之井同时建立。套用评 论家们的行话:在技术处理和体裁的选择上,加缪的确给了我们一个更靠近事实方向,一个能清晰看到本我孤单存在的身形。
  本相的禁锢如何被真实看到,作家们作过很多努力。因为权 利,及法 律的钳制,当事人变成为局外人往往不可避免,甚至顺理成章。卡夫卡的《审 判》、奥威尔的《1984》曾有过类似形象表述:K和温斯顿,前者是个莫名其妙的解释者,过去如迷一样了。后者则怀天生困惑,悲剧性*想去揭开历史。而不论 是个人过去,还是历史面具都不容冒犯。一旦国 家机器启动,就如高效大型运算中心,这里早编织了大量的谎言和欺骗程序,当事人的情况真实如何,不再重要。重要的是结果始终会正确出现,哪怕是用上恼羞成 怒手段。K最后像“一条狗似的”离去,温斯顿终于爱上了英俊“老大哥”,没有什么比这两个主角更类同局外人了。

  如果说《审判》、《1984》更侧重在揭示权 利的无法撼动和丧心病狂,《局外人》在线形上则有更多延伸。加缪的前半生友人、后半生敌人萨特给了权威定论:《局外人》是“荒诞的证明”;是“关于荒诞和 反对荒诞的书”。但同太多笔下世界相比,这是个怎么看上去也温情的世界:默尔索老太太的死,儿子一路上遇到都是好心问候的人群。养老院里此起彼伏的群体哭 泣、老夫少年狂的情人眼泪、院长人情味十足的问候和关照,传统礼仪文化十分珍视六十多岁的她的离去。这是多么符合一个文明社会、人类良性*发展的现象。可这 时冲突出现了,这样的世界里,念过大学,由单亲妈妈带大的孩子,竟然没有在法兰西母亲般的土地上哭泣。他甚至在给妈妈守灵时喝咖啡、抽烟。在妈妈下葬当天 与情人看喜剧片、幽会。尔后,他在出租房里深居简出,和皮条客交上朋友,写出手段高明的骗人情书,很快,他找不出完整的理由杀死了一名异乡者——那同样目 光无辜的阿拉伯人。到这里,小说已经独立完成了一个优美篇章,它有些海明威的事实,福克纳的消沉,卡夫卡的恐惧,甚至,它提早实现了昆德拉的小资本情调。 我们如果用上当时时代概念,它多么象现代小说漫不经心的执行者。小说的人物虽然蜗居在一个小地方,没有去繁华大巴黎。却带现代社会小职员普遍寒漠态度;杂 乱的公寓里,身份不明的男女做着欲盖弥彰的事情;深夜中,反复上演人狗依恋的孤独故事。交往的试探和对行为的不负责交织、展现着。但空间一旦抽位,默尔索 就投奔永恒的大海,这是放松心灵,自我寻找的地方,是某种意义上现代人的乌托邦。我们也可从中看到默尔索的身份,在法兰西土地上保持原始烂漫而对现实索味 的人,一个进化,和反抗的无聊现代代言人。我想,这也是我在阅读中感觉和默尔索如此靠近的原因。

  小说到下半部分有了史诗效果。默尔索不再是沉默人,他在无所谓的态度中延伸后突然发现,自己两个月没离开这扇门了,没去他心爱海边,没去会身材不错,想和 他结婚的情人。他的情感被轻微唤醒,他想着他当然爱妈妈的,可也没必要在葬礼上流泪。他考虑着出狱后和情人结婚,继续开始他的工作,可眼前一切受阻了。他 开始在心里激烈抗战、在审判席上仔细观察。被告席到旁听席、到证人席,这里拉开了前所未有距离。那些人说,他“怀着一颗杀人犯的心埋葬了自己的母亲”,新 闻媒体尝试把事态扩大,律师、神甫适时出现了。一场机制的全势力和人情攻杀围来了,他们审判他,强加诸多罪名,同时不知恬耻施展着人情,和虚伪的爱。
  默尔索反抗了,他只是一个无心杀人犯。“今天,妈妈死了”——回到小说第一句,我们能看到一种天成的凄清形态,不可挽回的事实,或者---更多隐忍、亲切 的爱。虽然接着是“也许是昨天,我搞不清”。时间被模糊,感情变得混杂不清。但再跳过两句看,“它说的不清楚,也许是昨天死的。”这里对前边解释真是一个 清晰提示,在主角潜意识里,再也没有比尊重事实还重要的准则。所以,在没掌握到对玛丽清晰的爱时,他不会说爱她,但结婚未必非有爱才能,所以,对结婚的问 题他说“随便”。就是这么一个——大概认为自己无辜,对事实明察秋毫的杀人犯开始了狂风暴雨的反击。他连续拒绝见神甫,放弃上诉机会。在监狱用想象力抵抗 惩罚,他希望改革死刑制度;希望“法警的绳索断了,临刑前不翼而飞”。他在死缠烂打的神甫进来后,“揪住他的长袍的领子,把我内心深处的话,喜怒交迸的强 烈冲动,劈头盖脸地朝他发泄出来”。他在对这种代表最形式的爱发出了深刻疯狂的诘问后,安静下来。看着满天星斗,听田野上飘来的声音,真切想念妈妈,感受 友爱。即将来临的死亡多么美妙啊。

  “人活着就是意味长久的生病”,苏格拉底2000多年前这么说,默尔索也找到了他的真理。小说下半部分,古典的文艺力量显现,象征传统统治的神甫、法官露 出狰狞面孔,-阴-森而将腐朽的气味。在这场本没观众的对抗中,加缪运用了类戏剧、舞台处理手法,使对抗激烈势沉,历史背景的文化痕迹追溯到《牛氓》、《红与 黑》中。也因为这样,现代与传统的小说手法在《局外人》中找到了和谐方法,并因此迸发惊人的艺术效果。至于默尔索,这么一个融合了古典形象的局外人,回到 21世纪,精明和迷茫盛行的世界,恐怕是生活行走中每一个人的写照了。
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