达芙妮•杜•穆里埃的一生颇为传奇，她出生显赫家庭，深受作为作家的祖父和作为演员的父亲的文学艺术熏陶，早在出嫁前就出版自己的小说处女作，为人低调 性*格怪僻，依靠写小说来隔绝与他人的交流等事迹不用赘述。要挖掘《蝴蝶梦》的隐含作者价值观，以下两条事迹或言论值得我们注意：
　　其一，1989年，81岁高龄的达芙妮•杜•穆里埃与世长辞。在她身后，竟有一批好事者挖掘出她生前的一大隐秘——虽然她早在1932年出 嫁，并在婚后生有子女三人，但事实上她曾经有过两段同性*恋情。她的同性*取向的根源，可能来自于她的父亲对她从小的教育——杰拉德•杜•穆里埃盼子心切，竟 让女儿身的达芙妮剃短发，穿男装，将其教成了一个假小子，在父亲的引导下，达芙妮竟从小就觉得自己生来应该是个男孩。
　　其二，杜•穆里埃谈及自己的小说创作，曾经表示过：“我对于那种表现为绝对的好，或者绝对的坏的人的类型，是没什么兴趣的……我感兴趣的，只是人有多残忍，有多充满欲|望，有多贪婪，当然了，还有他们在各种遭遇中表现出那一鳞半爪的善良” 。
　　这样看来，《蝴蝶梦》的女主人公丽蓓卡身上，很明显地带有作者杜•穆里埃小姐本人的影子。对丹弗斯太太给“我”讲的那些长篇大论印象深刻的人，都还记得诸如丽蓓卡如何独自驾船出海，如何驯服烈马之类的描述。待字闺中的杜•穆里埃小姐正是过着这样的“假小子”式生活。
　　1932年，25岁的她遇到了未来的丈夫布朗宁，彼时后者尚且只是她的一个读者，二人一见钟情，并很快结为连理。匆忙出嫁，可能与她急于稳固 自己从家庭中独立出去的态势有关系——直到她的长篇小说处女作发表之后，她才正式从家庭独立。两年后达芙妮就为丈夫生下了第一个孩子。此时的布朗宁夫人， 与当年的“假小子”，已不可同日而语。
　　1938年问世的《蝴蝶梦》，距离达芙妮出嫁已经有6年之久。这部小说中浓重的怀乡病情绪，果然很多批评家都有注意到。“我”对弥漫着丽蓓卡 气息，丽蓓卡的影子无处不在的曼陀丽庄园念念不忘，我对丽蓓卡的那种恐惧之中又带着好奇与羡慕的微妙之情；仿佛是对应着达芙妮本人对过去的生活，对过去的 自己的缅怀之情。
　　而达芙妮对自己的创作的态度，则进一步阐明了她的价值观：她对丽蓓卡并没有厌恶与否定之情。丽蓓卡的美丽也好，邪恶也罢，那都是她作为一个“人”，与生俱来的气质罢了。“人”是复杂的，不能以纯粹的好，或者纯粹的坏来定论。
　　综上所述，如果遵从之前提到的布思对“隐含作者”的看法，那么现在我们已经从杜•穆里埃小姐，或者说布朗宁夫人这里找到了“《蝴蝶梦》这部小说的隐含作者的价值观究竟是什么？”这个问题的答案了。
　　值得注意的是，真实作者并不能完全等同于隐含作者。一般情况下，隐含作者的人格比真实作者的人格更加的完美。这样的现象往往并非是真实作者对 自己的粉饰和美化。《蝴蝶梦》的隐含作者，是属于布思所说的那种“戴上诗人的自我的面具”的类型。《蝴蝶梦》的隐含作者剔除了达芙妮•杜•穆里埃在日常生 活中作为贤妻良母的那一面；反而释放了她作为一个“假小子”，一个有同性*恋倾向女性*的内心状态的那一面。还是用布思的话来说：隐含作者“除去了他们不喜欢 的自我之后，创造出来的变体既改善了他们的世界，也提升了我们的世界。想想吧，倘若没有创造出这种较为优秀的自我变体，我们的生活该会多么的枯燥乏味” 。
　　现在我们也可以回答了：《蝴蝶梦》这部小说中，叙述者“我”的叙述，是可靠的。当然，不是从《蝴蝶梦》作为一部悬疑小说的角度来说的，而是从《蝴蝶梦》作为一心路历程的角度来说的。